a német szobrász Veit Stoss (kb. 1445-1533) tökéletesítette a kifejező késő gótikus stílus korai remekművében, a Szűz Mária főoltára ban ben Krakkó, Lengyelország. Késői szobra egy új, absztrakt, reneszánsz ihletésű művészet elsajátítását mutatja.

Svábiában vagy Nürnbergben született, Veit Stoss 1477 és 1496 között Krakkóban, Lengyelországban dolgozott, amikor nürnbergi állampolgár lett. 1503-ban papírokat hamisított és halálra ítélték. Kegyelmet kapott, de forró vasalókkal bélyegezték az arcán. Ennek ellenére haláláig Nürnbergben dolgozott. Stoss legimpozánsabb és legfontosabb műve a krakkói Szűz Mária plébániatemplom főoltárja (1477-1486). Ez egy bonyolult polikrómozott fa szerkezet, két szárnykészlettel, amelyek domborművekben ábrázolják a Szűz és Krisztus életét. A központban Mária halála az apostolok jelenlétében. Az áttört gótikus felépítményben Krisztus lelkével felemelkedik a mennybe,az oltárkép tetején pedig Máriát a Szentháromság koronázza meg. Az egész oltárkép arany és erős színek, különösen kék, és az izgalom a faragás stílusában folytatódik. Drapéria redők, mélyen undercut, break élesen és örvény körül, alkotó animált minták fény és árnyék. Az oltárkép egy technikai tour de force, amely elárasztja a nézőt. Stoss első akkreditált művei Nürnbergbe való visszatérése után a Szent Sebald kórusában a szenvedély három kő domborműve (1499). Figyelemre méltó formai koncentrációjuk és hatalmas erejük van, csakúgy, mint az ugyanabból az időszakból származó fa feszület és a templom (ma a Szent Lorenz-templom főoltárán). St. Lorenz-I oltár felett, a levegőben felfüggesztve, Stoss híres nagy rózsafüzére, vagy Salve Regina (1517-1518). A Mária hét örömét jelképező faragott rózsákból és medálokból álló fa virágfüzér veszi körül Gábriel és az Annunciate Szűz életnagyságú alakjait. A stílus éles és kissé ideges ebben a nagyon drámai koncepcióban, amely tiszteletben tartja a Rózsafüzér kultuszát, amelyet a domonkosok a 15.század végén hirdettek ki. már csak egy csipetnyi nyugalom és kikapcsolódás, valamint egy kis levegőt az új szellem a reneszánsz, a remekmű Stoss késői stílus, a pásztorok imádása oltárkép (1520-1523), faragott egy templom Bambergben (most a székesegyház). A fát szándékosan színtelenül hagyták, az új reneszánsz érzés a közeg iránt, amelyet Stoss kortársa Tilman Riemenschneider megosztott. Stoss zsenialitása olyan erős volt, hogy nyilvánvalóan lehetetlen volt erőteljes egyének számára a nürnbergi iskolában fejlődni.

további olvasmányok

nincs Stoss életrajza Angolul. Theodore M Adapller, szobrászat Hollandiában, Németországban, Franciaországban és Spanyolországban, 1400-1500 (Ford. 1966), kiváló életrajzi és kritikai anyaga van a Stoss – ról. Ajánlott háttér Charles Louis Kuhn, német és holland szobrászat, 1280-1800 (1965), és Hanspeter Landolt, német festészet: a késő középkor, 1350-1500 (Ford. 1968). enterprises