O escultor alemão Veit Stoss (ca. 1445-1533) aperfeiçoou o expressivo estilo gótico tardio em sua obra-prima inicial, o altar-mor da Virgem Maria em Cracóvia, Polônia. Sua escultura tardia mostra seu domínio de uma arte nova, abstrata e de inspiração Renascentista.nascido na Suábia ou em Nuremberg, Veit Stoss trabalhou em Cracóvia, Polônia, entre 1477 e 1496, quando se tornou cidadão de Nuremberg. Em 1503 ele falsificou documentos e foi condenado à morte. Ele foi repreendido, mas marcado nas bochechas com ferros quentes. No entanto, ele continuou a trabalhar em Nuremberg até sua morte.a obra mais impressionante e importante de Stoss é o altar-mor (1477-1486) da Igreja Paroquial da Virgem Maria em Cracóvia. É uma elaborada estrutura de madeira policromada, com dois conjuntos de asas que retratam na escultura em relevo a vida da Virgem e de Cristo. No centro está a morte de Maria na presença dos Apóstolos. Na superestrutura gótica a céu aberto, Cristo sobe ao céu com sua alma, e no topo do retábulo Maria é coroada Rainha do céu pela Trindade. Todo o retábulo é uma chama de ouro e cores fortes, especialmente azul, e a emoção continua no estilo da escultura. Dobras de cortinas, profundamente cortadas, quebram e rodam, formando padrões animados em luz e sombra. O retábulo é um tour de force técnico que sobrecarrega o observador.as primeiras obras credenciadas por Stoss após seu retorno a Nuremberg são os três relevos de pedra (1499) da paixão no coro de São Sebald. Eles são de notável concentração formal e enorme poder, assim como o crucifixo de madeira do mesmo período e da igreja (agora no altar-mor da Igreja de São Lorenz). bem acima deste altar em St. Lorenz, suspenso no ar, está o famoso Grande Rosário de Stoss, ou Salve Regina (1517-1518). Um terço de madeira de rosas esculpidas e Medalhões representando as sete alegrias de Maria cercam as figuras da vida de Gabriel e da Virgem Annunciate. O estilo é nítido e um pouco nervoso nesta concepção muito dramática, que homenageia o Culto do Rosário, promulgado no final do século XV pelos Dominicanos.

há apenas um toque de calma e relaxamento, bem como um sopro do novo espírito do Renascimento, na obra-prima do estilo tardio de Stoss, a adoração do retábulo dos Pastores (1520-1523), esculpido para uma igreja em Bamberg (agora na Catedral). A madeira foi propositalmente deixada sem cor, no novo sentimento Renascentista pelo meio que o contemporâneo de Stoss Tilman Riemenschneider compartilhou.o gênio de Stoss era tão forte que aparentemente era impossível que indivíduos fortes se desenvolvessem em sua escola em Nuremberg. Leitura adicional não há biografia de Stoss em inglês. Theodore Müller, escultura na Holanda, Alemanha, França e Espanha, 1400-1500 (trans. 1966), possui excelente material biográfico e crítico em Stoss. Recomendado para o fundo são Charles Louis Kuhn, escultura Alemã e holandesa, 1280-1800 (1965), e Hanspeter Landolt, pintura alemã: o final da Idade Média, 1350-1500 (trans. 1968). □